Миналата седмица по Channel One стартира сериалът „Размразяване“- това е лирична история за света на съветските режисьори, които се влюбиха, скараха се, сключиха мир и правеха филми през 60-те години. Шоуто вече е получило прякора на руската версия на "Бесни мъже", а в социалните мрежи се разказват как в салоните за красота посетителите се приканват да си направят косата като главния герой на "Размразяването", а момичетата публикуват статуси с думите „Искам да се омъжа за актьора Циганов“се тормози в социалните мрежи. Сериалът се превърна в телевизионен дебют за Валери Тодоровски, режисьор на „Хипстъри“и „Земя на глухите“. Открихме 10 причини, поради които трябва да обърнете внимание на „Размразяването“и да гледате сериала, дори ако имате голям предразсъдък относно руската телевизия.
1
Тази поредица не е за „размразяването“като епоха, а за съветското кино. Съветското кино е нашето универсално преживяване. Не можем да познаваме нито един друг филм на толкова интимно ниво, колкото и да сме закоравели кинефили. И въпросът не е в това колко точно „Размразяването“играе кинефилни игри. Нека създателите на поредицата уверят, че всички изображения са колективни, интересно е да се досетим от какво са сглобени: Пириев или не Пириев, Тарковски, Рерберг или Лебешев? Какъв е този филм „Момичето и бригадирът“, който те снимат? Препратките не са много точни, връзките към конкретни герои от историята на киното и епизодите - условни и плаващи. Интересно е просто да ги потърсите. Или дори да спорим защо точно това е неточна стилизация на киното от 60-те, като се помни всичко: от Хуциев и Гайдай до Сергей Аполинариевич Герасимов. Има причина да се преразгледа.
2
Самата идея да се направи телевизионен сериал за филм е карт бланш, който освобождава директора от много задължения. Тодоровски може да е нарушил някакво сериално табу: нито една добре позната западна поредица, посветена на снимките на филм, не идва на ум. Той не показва дори съветско кино и не стилизация за него, а отвътре навън. И какво имаше от грешната страна - кой знае? Потенциално всичко може да е там.
3
В "Размразяването" правят без печати, с помощта на които обикновено се рисува ерата от 60-те години: полетът на Гагарин, царевица, епизодът на Хрушчов с абстракционисти, четене на поезия в Политехниката. Нещо се споменава мимоходом, но не се показва. Руските телевизионни сериали най-накрая се научиха да навлизат в епохата не челно, а отстрани и отстрани. И в това отношение наистина Тодоровски използва метода на Матю Вайнер и Лудените, показвайки не това, което всички очакват да видят, а това, което той знае и обича, - подчерта той в интервю за Афиша.
4
И все пак въпреки твърденията режисьор и неизбежни сравнения, Thaw не е като Mad Men. Mad Men е фетиш сериал. А съветските 60-те е трудно да се фетишизират, те нямат онази материална култура, от която човек да може да направи бонбони: всичко ще се окаже твърде чисто и бедно. Ако покажете тези интериори, тези предмети от бита, тези калико и креп дьо Чайн в естествената им форма, няма да има какво да се гледа. Ако преувеличавате, няма да получите лесните 60-те години, но тежкият сталинистки монументализъм - тук се крие просторът на фетишизма. Но вече преминахме през това в руското кино. Дори в "Хипстъри" Тодоровски направи 60-те, преминали през стила на 80-те. И в "Размразяването" сякаш напълно се отказа. И добре.
5
В "Размразяване" актьорите играят, което в никакъв случай не е даденост за руското кино, особено сериалите. Там най-накрая можете да видите какъв наистина страхотен актьор е Михаил Ефремов. Павел Деревянко има същите луди очи и трикър като Олег Борисов в „Преследване на двама зайци“. Александър Яценко като режисьор Мячин понякога „дава Шукшин“, а дори и да не дава, той наистина иска да даде. И Нина Дворжецкая изобразява Реджина Марковна, докато умира, на която почива целият процес на заснемане, така че всяко нейно появяване в кадър е празник.
6
София Лорен е доведена до снимките на "Момичета и бригадир". А актьорът Будник, изигран от Деревянко, който преди това се похвали, че е пил с Лучино (Висконти), изведнъж започва да говори италиански много свободно и правилно, дори по-добре от официалния преводач, придружаващ италианската делегация. След това героят Ефремов, който току-що излезе от вратовръзката, се изкачва до делегацията. Съветското кино изглеждаше като самостоятелна резервация. Въпреки че изглежда знаем за наградите на филмовия фестивал в Кан и копродукции, все още изглежда, че безупречната класика на Visconti е някаква друга вселена, но се оказва, че тези вселени все още се пресичат. Отново е добре, че от всички детайли на епохата Тодоровски избра тази, непрекъсната.
7
Има един епизод в The Thaw който би могъл да заеме полагащото му се място в „Господарите на секса“. Младата героиня отива при гинеколога и се оказва, че не знае каква е медицинската процедура: тя започва да се съблича от блузата си. Не е изненадващо, че бременността за нея тогава се оказва доста изненада. Но опитни гримьори моментално определят всичко по променената пигментация на кожата.
8
Има сцена в размразяването въплъщавайки мечтата на всеки интелектуалец: просто така, вземете и дайте в лицето на следователя от прокуратурата, хам и демагог. Един следовател току-що беше попаднал в студийния павилион пиян, за да покаже кой е шефът, и осуети снимките на сложен далечен кадър, достоен за класически холивудски мюзикъли. Ударът в крайна сметка е естествен и непринуден, без нахалство. Това е за онези, които се тревожеха, че в сериала изобщо няма политика.
9
"Размразяване" напомня на римейк любима съветска карикатура на Фьодор Хитрук "Филм, филм, филм". Карикатурата и поредицата имат едно и също послание, изразено в песента „И те вероятно ни лъжат, че има усилена работа“, по-нататък в текста. И дори известната сцена с момиче, което трябва да бере цветя на поляната и да бръмчи и около което целият екип на филма започва да скача, за да я накара най-накрая да играе, е почти изцяло повторена в първия ден на снимките на дебютантката Марияна.
10
И накрая, "Размразяване" се гледа и обсъжда. Дори тези, които изобщо не гледат руски телевизионни предавания (и не особено руското кино). Мащабът на дискусията показва колко сме гладни за общи културни референции и как понякога искаме да излезем от нашата уютна и добре оборудвана културна ниша в едно общо пространство.